字体正代表着时代精神，因为文字的笔画和骨骼，会因应时代文化或地域特性而有所转变；换言之，从「字体的风格」也能看出「历史的演进」。
字体正代表着时代精神，因为文字的笔画和骨骼，会因应时代文化或地域特性而有所转变；换言之，从「字体的风格」也能看出「历史的演进」。
近年台湾设计界对于字体设计的关注度，越来越高，像自发性讨论社团林立、字体募资项目的屡屡成功、学生纷纷以字体作为毕业制作等，都可以感受得到字体逐渐受到重视。
叶忠宜更是一位不可不提及的推手之一，自2013年起，引进并翻译日本字体大师小林章的《字型之不思议》开始，他为原本平静的字体设计书市，激起了动人的涟漪，随后精选日本 Graphic 社编辑部的出版内容，结合自制内容的《Typography 字志》系列、与脸谱出版社持续企划「Zeitgeist」书系等，皆唤起大众对字体探索的重视。
一张象限图，标定与字体的缘份
叶忠宜会投入字体推广，其实是意外。他大学修习管理学院日文系，后来仅是赴日进修日文，辗转至京都造型艺术大学时，为了学习艺术摄影开始研究色彩学，并在一本书中，发现日本讨论企业识别（Corporate Identity，简称 CI ），不仅讲究颜色，亦重视字体。书里画了一张象限图，从「古典−现代」、「严肃−轻松」等四个角度剖析各种字体的风格和印象。过去攻读设计时，总只能在茫茫字体大海自行摸索的叶忠宜形容当时宛如「被触发了什么」般，这是第一次知道它们的「相对关系」。从此一头栽进其中，努力学习相关知识。学成归国后又感于台湾在这方面的讨论和研究如同沙漠，才希望把国外的资源引进来。
穿上为体排印新浪潮学派之父 Wolfgang Weingart 书籍和展览特别设计的衣服。
先锋者的三高：热血、行动和专业
在台湾要推广从未受重视的字体设计，需要的不外乎是满满的热情、超强的行动力，而叶忠宜还有第三个优势：他自己也是设计师。
例如引入《字型之不思议》时，他是直接写信给小林章本人。小林章不仅被他的直率和勇气打动，同时也以日本人的身份前往德国工作，感受到跨文化的难处和引入欧文字体观念的重要性，继而全力支持叶忠宜的想法，两人碰面后很快便谈妥授权事宜。
由叶忠宜担任企划和翻译的「小林章」系列，由王志弘设计，小林章本人也曾来台演讲。
当时小林章已经先有另外两本专业性更高的欧文字体著作《欧文字体1、2》，但叶忠宜认为要打开台湾市场，得从更大众的角度着手。《字体之不思议》原本就是集结部落格的随笔而成，由精品品牌LV、经典电影《窈窕淑女》等一般读者也会感兴趣的案例谈字体设计，简单又吸睛，相当适合「打头阵」。因为叶忠宜当时决心专心于小林章全著作的企划与翻译，于是邀请王志弘担纲中文版的设计，王又帮忙牵线脸谱出版社，最后成功让书籍问世，也有理由把小林章本人邀请来台湾演讲，顺利掀起一大波「字体旋风」。
《Typography 字志》华文世界第一本字体MOOK
制作《Typography字志》时，同样仰赖高行动力和毅力。小林章的书籍主要针对欧文，但台湾以中文为主，读者们需要更多元的养份来想象何谓字体设计。叶忠宜于是希望透过更「杂学」、也更「实时」的MOOK（Magazine+Book，发源于日本，结合书的扎实度与杂志丰富性的刊物类型）形式推广，二话不说飞去日本 Graphic 社编辑部。对方没料到竟有人单枪匹马来谈授权出版，而且不是以出版社、而是设计师个人的身份。为了取得授权，叶忠宜又飞回台湾正式成立「卵形工作室」（oval-graphic），再以该单位的名义，终于拿到签约，也打动了脸谱，一起合作出版。
目前刚出版完第六期的《Typography 字志》将会暂停出版，完成阶段性任务。
内容制作上当然也绝不马虎。考虑到能同时驾驭「翻译」和「字体」两个领域的译者不多，字体又再细分领域，所以像 Web Font（网页字型）的章节，就特别商请全台最大字型论坛「字嗨」的版主 But（柯志杰）担任翻译，因为他懂日文，有工程师背景，能精准了解此领域的用语，还可以监修哪些日文内容已经不合时宜。翻译日本字游工房创办人暨设计大师鸟海修的文章时，则由曾当过他学生、字体设计师的曾国榕来执行，原汁原味重现老师的口吻。
至于中文内容，光是字体选择便大有学问。《Typography 字志》选用的是「文鼎晶熙黑体」，此字体具备「通用设计」（Universal Design，简称UD）的概念，亦即「同时顾及大众及弱势者的需求为出发点」。关键在于，以中文字而言，其由各笔划所包围出的字腔较大，或用书法的九宫格来想象，各笔划都远离最中间那格「中宫」，呈现出「中宫放松」（而非中宫紧凑）的状态。在这种情况下，即便字级相同，视觉上也会看起来更大，因此就算放成小字可读性也高。然而应用在生活上，也适合做为交通指示用字，或利于视力不便者辨识。
叶忠宜编排《Typography 字志》内文的工作画面。（卵形提供）
《Typography 字志》选用的「文鼎晶熙黑体」具有中宫放松的特性，就算放成小字可读性也高。
为了把这些珍贵的内容传递出去吸引读者买单，叶忠宜替杂志规划的赠品找来了具有影响力的设计师来帮忙，像是力邀聂永真、王志弘、瑞士设计师 Michael Renner、韩国设计教父安尚秀，以及日本手绘字书籍装帧大师平野甲贺，来替刊物设计附赠海报，像第三期《严选字型 401》，还附赠日本百年字体公司森泽（MORISAWA）和祖父江慎授权的字级表，美观又实用，进一步说服更多读者掏出荷包。
更经典、更扎实的知识累积
有了小林章的深入浅出，又有宛如懒人包般的MOOK创造话题，下一步，就是朝更专业的知识迈进。叶忠宜再度和脸谱携手，企划名为「Zeitgeist」的书系。「Zeitgeist」在德语有「时代精神」的意思，叶认为字体正代表着时代精神，因为文字的笔画和骨骼，会因应时代文化或地域特性而有所转变；换言之，从「字体的风格」也能看出「历史的演进」。
由叶忠宜担任主编和设计的「Zeitgeist」书系。
秉持这份信念，此书系朝两大方向进行选书：一是在全球设计界都产生巨大影响、台湾却从未引进的大师经典，例如以 20 世纪 最伟大的 瑞士 字体排印曁平面设计教育家 Emil Ruder 的《本质》 和字体排印新浪潮学派之父 Wolfgang Weingart 的《我的字体排印之路：沃夫冈‧魏因加特》，是从文化、科学、政治、社会等宏观视角与随社会变迁的成长脉络来谈论排印形成的原理；二是知识型、工具型的技术养成类书，例如《图解欧文字体排印学》、 《文字排印设计系统》、《欧文排印细部法则》等 ，用诸多实例分析各种字体、字级、字距、 排版的变化效果，让读者能进一步学习并实作 。
《本质》排版画面。（卵形提供）
作为书系的主编兼设计，叶忠宜展现出对细节的坚持。像他很在乎翻译，若发现编译出来的文字不顺，会先和同样熟悉日文的责任编辑、同时也是脸谱副总编辑的谢至平讨论，还有疑惑就跑去找日文版做二次确认。「因为日本人翻译很强，很多翻译书也都有日文版，所以如果发现哪边怪怪的，我会找日文版，再对照原文。」叶忠宜笑道：「应该很少设计师烦人又刁钻吧！」
而筹备过程中，也有令他大感惊喜的时刻：由于书籍原文版本通常都是由大师操刀设计，因此收到原文版的 InDesign 编排档案时，他就能亲眼一窥「大师的设定」。例如像《本质》，无论原文或日文版，都由知名瑞士设计师 Helmut Schmid 设计排版。每一个字体的大小、每一个符号往上几单位，都能全部摊开。像 Schmid 因为思考如何让日文完美匹配原文的视觉阅读性，会将特别选定的日文字体再进行微幅的伸缩调整，如此叶忠宜就会知道 Schmid 要的点是什么。
即便「内容」一致，译本却几乎是得重新来过的大工程。叶忠宜往往得至少思考两天才能正式着手，后续反复修改、校正更不在话下。他也很感谢从小林章的书就开始合作至今的最大工程 — — 编辑谢至平。「至平的校稿与作业超细心 ，是超典型处女座的完美主义者。 」谢至平则笑道：「『坚持』是忠宜的正字标记，很不容易妥协。但他现在已经比起四、五年前认识时要和缓很多。」编辑和设计一样，都是一门手工艺，得无数次和细节较劲，但也因此才能产出优秀的成品。
脸谱副总编辑：谢至平（左）；叶忠宜（右）
谢至平表示，由于「Zeitgeist」并非封闭型的书系，会一直执行下去，并依照授权谈定的顺序出版。以目前一年二至三本的出书速度，手边的书单存量至少已备齐5年以上的出版量，有兴趣的读者绝对可以拭目以待。
「字体」就是我的收藏品
推广字体的心愿逐渐落实了，但叶忠宜并未忘记除了推广以外，自己身为设计师该做的功课。翻开计算机里的字体簿，里头有学生时期一直到现在，花费重金「收藏」的各种字体，还依照年代、大师、国家等不同项目进行分类。最近则是爱上搜集2015年以后，国外冷门小型公司出的字体，「因为他们可以很外放，做出大家少见大胆且破格，但又好用的作品。」
叶忠宜的字体库宛如编年排列的百科全书一般。（卵形提供）
换言之，对于设计相当坚持的叶忠宜，在字体寻找的路途上依然不停歇。像是中文的使用，他特别讲究内文字体需要的工艺性，因此还尚未发现心目中完美的中文内文字体，因此他通常会先选择高规（汉字量较多）的日文字体，阙漏字再自己补上，甚至标点符号、数字都会混用超过一个字体，以及不同的版面设定，来构成最想呈现的版面。他特别举例，像是字游工房出品的「游黑体」就是他常用的字体之一。「虽然有 Apple 内建，但仅有字重版本『 Regular 』和『 Bold 』，若要用这字体排中文，则是位于这中间的 Demibold 版本最好用 ， 但必须另外购买 。 超贼的！最好用的东西都得另外购买。 」
Profile／叶忠宜 Yeh Chung-Yi
1982年生，2007 年赴日，最后攻读京都造形艺术大学研究所毕业，2015年成立「卵形 oval-graphic」设计工作室，透过企划出版，大力推广字体设计。本身是平面设计师，主要作品包含《 Typography 字志》和「Zeitgeist」书系设计，2018年国庆节主视觉等。2018年秋天又和格式设计的王耀邦以及WISDOM®主理人齐振涵，合作打造实验性场域「森³ sunsunmuseum」。目前工作及居住于台北。
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